Solicitud de baja: «Not Your Supply» leída como el contrato de luz que por fin se cancela

En la nota del diario sobre «Not Your Supply», titulada «dejar de ser la gasolina de nadie», Mike explica por qué escribió esta canción en inglés. Una de las razones es práctica: «supply» suena como un portazo, corta y seca. En español, dice, «no soy tu suministro» tiene demasiadas sílabas y suena a reclamación en la compañía de la luz.

Tiene razón. Y precisamente por eso el planeta quiere hacer el ejercicio contrario. Si en castellano la canción sonaría a trámite con la compañía eléctrica, vamos a leerla así: como una solicitud de baja de suministro. Con su número de contrato, sus lecturas del contador, sus cláusulas abusivas, sus incidencias en la facturación y su aviso final de corte. El portazo en inglés ya existe. Aquí se rellena el formulario.

En el diario también hay una carta desde la canción, y en mikesaintlouis.com su ficha habla de la dosis y de la fuente de energía. Este post se pone en la ventanilla de atención al cliente, con el número en la mano, esperando turno.

La advertencia de rigor, que en cualquier contrato iría en letra pequeña y aquí va en letra normal: las personas de las letras de Mike son inventadas. El titular de este contrato no existe fuera de la canción.

Letra pequeña

Todo contrato tiene letra pequeña, y la de este está en lo que la canción no dice. No hay un solo nombre. No hay una ciudad, ni una fecha, ni un bar, ni una calle. El cliente es siempre «you», sin más señas. En inglés, además, ese «you» no tiene género, y quien escucha puede poner en él a quien quiera.

Esa ausencia de datos es deliberada y funciona. En otras canciones del planeta hay personajes con nombre propio, barrios de Madrid, marcas de supermercado y programas de televisión. Aquí no hay nada de eso. El contrato está en blanco para que cada persona que lo escuche escriba encima el nombre de su propio cliente.

Tampoco se dice cuánto duró la relación ni cómo empezó. No hace falta. El patrón es el mismo a las tres semanas que a los diez años: llamadas cuando hay vacío, desapariciones cuando hay lleno, y la culpa siempre en el mismo lado del mostrador.

Datos del contrato

Todo formulario de baja empieza identificando a las partes. En este caso hay dos. Por un lado, la persona que habla en la canción, que figura como suministradora: es quien pone la energía, la paciencia, el cuerpo y la atención. Por otro, el cliente, el «you» de todos los versos, que es quien consume.

Lo curioso es que en este contrato las cosas funcionan al revés que en la vida real. Normalmente es el cliente quien paga por la luz que gasta. Aquí el cliente consume sin pagar, y quien suministra es quien termina con la factura. Esa inversión es el núcleo de la canción y de la relación que describe.

Tipo de contrato: indefinido, sin fecha de inicio clara y, hasta ahora, sin fecha de fin. Modalidad: a demanda del cliente. Forma de pago: ninguna. Penalización por incumplimiento: siempre para la misma parte.

Tarifa contratada

Las compañías eléctricas ofrecen tarifas con horarios: horas valle, horas punta, discriminación horaria. La de este contrato también tiene su horario, y lo explican los dos primeros versos: «You call when you are empty, you leave when you are full». Llamas cuando estás vacío, te vas cuando estás lleno.

Es una tarifa sin horario fijo, regida solo por el depósito del cliente. Cuando se le acaba la energía, llama. Cuando se ha llenado, se va. No hay visitas de cortesía, no hay llamadas para saber qué tal estás, no hay consumo en horas valle. Solo picos de demanda.

Cualquiera que haya tenido cerca a alguien así reconoce el patrón por el teléfono. El nombre aparece en la pantalla y ya sabes que algo necesita. Nunca llama un martes cualquiera para contarte una tontería. Llama cuando el contador está a cero.

Lecturas del contador

Una factura incluye siempre dos lecturas: la anterior y la actual. La diferencia es el consumo. En esta canción, las dos lecturas están en el primer verso. Lectura anterior: vacío. Lectura actual: lleno. Consumo: todo.

Lo que no aparece en ninguna parte es la lectura del otro contador, el de quien suministra. La letra no dice cuánto queda en su depósito después de cada visita, pero se intuye. Si uno se va lleno, el otro se queda con menos. La energía no se crea ni se destruye: pasa de un lado a otro, y en esta relación siempre en la misma dirección.

Condiciones particulares

Los contratos tienen un apartado de condiciones particulares, el que casi nadie lee y donde suelen esconderse las sorpresas. La primera estrofa de la canción tiene tres, y las tres son de lenguaje comercial.

Primera cláusula: «You touch like it's a business». Tocas como si fuera un negocio. El contacto físico tratado como una transacción, con su cálculo de beneficio. Es una imagen fría y muy precisa, porque convierte la caricia en una operación con rendimiento esperado.

Segunda cláusula: «You stay like it's a loan». Te quedas como si fuera un préstamo. La presencia del cliente no es un regalo, es un crédito que en algún momento habrá que devolver con intereses. Cada noche que se queda, la deuda crece, y la deuda es siempre del otro.

Tercera cláusula: «You take what you can carry, then you leave it all alone». Coges lo que puedes cargar y luego lo dejas todo tirado. Es la cláusula de la mudanza: el cliente se lleva lo que le cabe en los brazos y abandona el resto. No hay devolución del material, no hay recogida de residuos. Lo que no le sirve se queda donde estaba, y lo que se queda es una persona.

Leídas juntas, las tres cláusulas forman un contrato que ningún organismo de consumo aprobaría. Todas las obligaciones para una parte, todos los beneficios para la otra.

Incidencias en la facturación

Entre las condiciones de la primera estrofa hay dos versos que no son comerciales, sino algo peor: «You say that I'm too sensitive, you say that I'm the fool». Dices que soy demasiado sensible, dices que el tonto soy yo.

En lenguaje de compañía eléctrica, esto sería la respuesta automática a una reclamación. El cliente protesta porque la factura no cuadra y le contestan que ha leído mal el contador, que exagera, que no entiende cómo funciona el sistema. La culpa nunca es de la compañía. Siempre es del usuario.

La ficha de la canción en mikesaintlouis.com lo llama inversión de culpas, y es exactamente eso. Quien se queja de que le están vaciando acaba sintiéndose el problema. Demasiado sensible por notar el vacío. Tonto por haberlo permitido. Es el truco más eficaz del cliente: conseguir que el suministrador pida perdón por la factura que no le pagan.

Desglose de conceptos

Las facturas desglosan los conceptos: término de potencia, término de energía, impuestos, alquiler del contador. El estribillo de la canción hace su propio desglose, y lo hace con cuatro palabras.

Supply. Suministro. Es el concepto principal, el que da título a la canción. En la psicología popular, el suministro narcisista es la atención, la admiración o la reacción que algunas personas necesitan sacar de los demás. Da igual si es cariño o una pelea, como explica la nota del diario: lo importante es que le des algo.

Drug. Droga. El segundo concepto añade la dependencia. Además de energía, es una sustancia que se consume, que engancha y que exige cada vez más dosis. Quien hace de droga para otro no recibe nada a cambio: solo es consumido.

Feed. Alimento. El tercer concepto es el más básico. Sin alimento no se vive, y el cliente lo sabe. Por eso vuelve, una y otra vez, al mismo sitio a comer.

Bleed. Sangrar. El último verso del estribillo es el más inquietante: «You bleed on me to fill your need». Sangras sobre mí para llenar tu necesidad. Aquí la relación deja de ser comercial y se vuelve casi vampírica. El cliente vierte sus heridas sobre el otro, se descarga, y así llena su vacío. Quien recibe esa sangre se mancha con un dolor que no es suyo.

El desglose termina con un concepto que se repite en cada estribillo: «You take what you want, then you run». Coges lo que quieres y sales corriendo. Es el resumen de la factura entera.

Potencia contratada

En la segunda estrofa aparece un dato técnico que cualquier compañía consideraría fundamental: cuánta potencia necesita el cliente para funcionar. La respuesta de la letra es enorme: «You need a room full of people to feel that you exist». Necesitas una habitación llena de gente para sentir que existes.

Es una potencia contratada desproporcionada. No le basta una persona, ni dos. Necesita una sala entera mirándole para notar que está vivo. Y aun así, como explica la nota del diario, nunca es suficiente, porque detrás de esa necesidad hay un agujero que no se llena con nadie.

Ese verso es probablemente el más triste de la canción, y también el más compasivo. No justifica al cliente, pero explica por qué consume tanto. Quien necesita público constante para sentir que existe vive en un apagón permanente.

Servicio de mantenimiento

El siguiente verso describe para qué usa el cliente a quien le suministra: «You need a body full of patience to sharpen all your tricks». Necesitas un cuerpo lleno de paciencia para afilar todos tus trucos.

Es el servicio de mantenimiento del contrato, y es perverso. La paciencia del otro no se valora ni se agradece: se usa como piedra de afilar. Cuanto más aguanta quien suministra, mejor le salen los trucos al cliente. Cada vez que se le perdona, aprende qué funciona. La paciencia, que debería ser un regalo, se convierte en material de entrenamiento.

Reclamaciones previas

Antes de la baja definitiva, toda relación de este tipo acumula reclamaciones, y la segunda estrofa recoge las respuestas que da el cliente cada vez que se le pide explicaciones: «You say it's just attraction, you say it's just the game». Dices que solo es atracción, dices que solo es el juego.

Son las respuestas de quien no quiere responsabilidad. Si es solo atracción, no hay compromiso. Si es solo un juego, nadie puede quejarse de perder. El problema lo explican los dos versos siguientes: «But every time you play with hearts, it's always me in flames». Pero cada vez que juegas con corazones, el que acaba en llamas soy siempre yo.

En una compañía eléctrica, esto sería el informe de un incendio. El cliente sobrecarga la instalación, juega con los enchufes, y quien sale ardiendo es el que pagaba el mantenimiento. Siempre el mismo. Ese «always» es la estadística que justifica la baja.

Notificación de baja

Después del segundo estribillo llega el documento central de este post. La canción lo resuelve con una frase repetida cuatro veces seguidas: «Not your supply». No soy tu suministro.

En términos administrativos, es la notificación formal de baja. Sin explicaciones adicionales, sin argumentos, sin opción a renegociar. Se repite cuatro veces como se sella un documento cuatro veces en cuatro copias: una para cada parte, una para el archivo y una para que no quede duda.

La nota del diario cuenta que hubo quien le dijo a Mike que la repetición era demasiado, que ya se entendía a la primera. Su respuesta es de las mejores frases que se han escrito sobre la canción: se entiende a la primera, pero no se cree a la primera. La repetición está pensada para quien sale de una relación así y tiene la costumbre de volver a ofrecerse. No es para el cliente. Es para quien firma la baja.

Periodo de permanencia

Muchos contratos de suministro tienen permanencia: si te das de baja antes de tiempo, pagas una penalización. La canción no habla de permanencia, pero la explica sin querer en el verso de la paciencia. Quien suministra aguanta porque tiene un cuerpo lleno de paciencia, y esa paciencia es justo lo que le retiene.

Por eso la baja cuesta tanto. No hay ninguna cláusula escrita que obligue a quedarse, pero hay una costumbre: la de perdonar, la de pensar que esta vez será distinto, la de contestar al teléfono cuando aparece el nombre en la pantalla. La nota del diario lo dice con claridad: cuando sales de una relación así, tu cabeza tiene la costumbre de volver a ofrecerse. La permanencia está dentro de quien suministra, no en el contrato.

Guion para atención al cliente

Las compañías tienen guiones para cuando llama un cliente. Este post propone el suyo, para cuando el cliente vuelva a llamar, que volverá. Todas las respuestas salen de la propia canción.

Si dice que te echa de menos: «You call when you are empty». Si dice que exageras: no es sensibilidad, es una lectura correcta del contador. Si dice que solo era atracción, o solo un juego: «it's always me in flames». Si insiste: «Not your supply», cuatro veces, sin añadir nada más.

El guion es corto a propósito. Cuanto más se explica quien se da de baja, más material le da al cliente para afilar sus trucos. La frase breve y firme, como dice la ficha de mikesaintlouis.com, es el límite.

Aviso de corte

Toda baja termina con un aviso de corte, y el de esta canción es el último estribillo, idéntico a los anteriores. Esa repetición sin cambios también dice algo. No hay una última estrofa conciliadora, no hay un «a lo mejor más adelante». El contrato termina con las mismas palabras que se llevan diciendo desde el principio: no soy tu suministro, no soy tu droga, no soy tu alimento.

El corte de suministro no es una venganza. Es una medida de seguridad. Cuando una instalación se sobrecalienta una y otra vez, lo sensato es cortar la corriente antes de que arda la casa entera.

Por qué el formulario está en inglés

Volvamos a la razón práctica de la nota del diario. «No soy tu suministro» suena a trámite. «Not your supply» suena a portazo. La diferencia va más allá de las sílabas: también es de tono. Una solicitud de baja en castellano tiene algo de cola en una oficina, de papel con sellos, de espera. En inglés, la misma idea cabe en tres sílabas que se pueden estirar o cortar de golpe.

La nota menciona una segunda razón, la de alcance: en inglés, la canción la puede entender mucha más gente que ha pasado por lo mismo. El concepto de suministro narcisista circula sobre todo en inglés, en foros, en vídeos y en libros de divulgación. Una canción con esa palabra en el título la encuentra quien la busca.

Y hay un detalle más, que también cuenta el diario. Expresarse en otro idioma le daba a Mike una pequeña distancia para decir cosas muy directas. Lo compara con unas gafas de sol: sigues viendo todo, pero la luz no te ciega.

Glosario bilingüe del contrato

Para quien lea la letra sin dominar el inglés, este es el glosario básico del contrato, con el sentido que tiene cada palabra dentro de la canción.

Empty y full: vacío y lleno. Las dos lecturas del contador. Sensitive: sensible, en el sentido de susceptible, de alguien que se ofende por todo. Fool: tonto, el que se deja engañar. Business: negocio. Loan: préstamo. Carry: cargar, llevarse en brazos. Supply: suministro, la palabra que lo explica todo. Drug: droga. Feed: alimento, y también el verbo alimentar. Bleed: sangrar. Need: necesidad. Tricks: trucos, artimañas. Game: juego. Flames: llamas.

Con esas quince palabras se entiende la canción entera. No hay metáforas difíciles ni juegos de palabras ocultos. Como dice la ficha de mikesaintlouis.com, es una letra sin metáforas complicadas, más sobria que otras del planeta, sin chistes ni referencias a la tele.

La portada como sello

Todo documento oficial lleva un sello, y la portada del single hace ese papel. Sobre un fondo blanco, el título aparece a la izquierda en letras negras altas y estrechas, «NOT YOUR SUPPLY», en tres líneas, y debajo el nombre de Mike Sain't Louis entre dos adornos.

A la derecha, un hombre con el pelo de punta y barba mira a cámara. De los ojos le caen regueros de maquillaje negro, como lágrimas de rímel corrido. Lleva una cruz colgando de una oreja y una chaqueta negra cubierta de brillos, abierta sobre el pecho, que deja ver un gran tatuaje de un corazón con alas. Detrás de los hombros asoman unas alas enormes de plumas negras.

Es la imagen de un ángel que ha llorado y que ya no piensa seguir haciéndolo. Si la canción es una solicitud de baja, la portada es la foto del titular en el momento de firmarla: con el rímel corrido, sí, pero mirando de frente.

Ficha técnica

«Not Your Supply» es la pista 86 de «El día de la liberación», el tercer disco de la trilogía, del que este diario tiene una guía propia. Le precede «El abismo en mi cabeza» y le sigue «I Want to Be a Tik Tok Star». En la lista numerada de singles de la web aparece como la 237 de 273, entre «Esta canción es una mierda» y «Toxina coreana».

El videoclip oficial dura tres minutos y dos segundos. La ficha del single la etiqueta como indie pop, pop alternativo, queer pop y camp.

Otros contratos del mismo proveedor

En el planeta hay más canciones sobre el mismo tipo de cliente. «Another Narcissist», también en inglés, habla de reconocer el patrón cuando aparece otra vez. Y en el diario hay una guía sobre cortar el contacto con un narcisista, que sería el paso siguiente a esta baja: no solo dejar de suministrar, sino también dejar de contestar al teléfono.

Hoja de reclamaciones

Todo establecimiento está obligado a tener hojas de reclamaciones. Este post termina con una, rellenada en nombre de quien firma la baja.

Motivo de la reclamación: consumo sin pago durante un periodo indeterminado. Hechos: el cliente llamaba cuando estaba vacío y se iba cuando estaba lleno, trataba el contacto como un negocio y la presencia como un préstamo, se llevaba lo que podía cargar y dejaba el resto tirado. Cuando se le reclamaba, respondía que el problema era la sensibilidad del suministrador. Daños: varios incendios, siempre en la misma casa. Solicitud: baja inmediata y definitiva del suministro.

Firmado: alguien que ya no es tu suministro.

La canción está en Spotify. Y para quien escriba sobre música, la información del proyecto está en la sala de prensa del planeta.

Serie de salud mental. Si esta canción te toca de cerca, en la serie de salud mental hay un texto sobre abuso narcisista en parejas LGTBI con señales, primeros pasos y teléfonos de ayuda. Todos los textos están en la página de la serie.

Preguntas frecuentes

¿Qué significa «Not Your Supply»?

Significa «no soy tu suministro». En la psicología popular se llama suministro narcisista a la atención, la admiración y la reacción que algunas personas buscan sacar de los demás para sentirse vivas. La canción usa la palabra para poner un límite: no voy a seguir siendo tu fuente.

¿Por qué está en inglés?

En la nota del diario sobre la canción, Mike explica que la quiso en inglés porque «supply» suena como un portazo, corta y seca, mientras que «no soy tu suministro» tiene demasiadas sílabas y suena a reclamación en la compañía de la luz. Además, en inglés la entiende más gente que ha pasado por lo mismo.

¿Qué dice el estribillo?

«I'm not your supply, I'm not your drug, you take what you want, then you run», no soy tu suministro, no soy tu droga, coges lo que quieres y sales corriendo. Y sigue: no soy tu alimento, sangras sobre mí para llenar tu necesidad.

¿En qué disco está?

Es la pista 86 de «El día de la liberación», entre «El abismo en mi cabeza» e «I Want to Be a Tik Tok Star». En la lista numerada de singles de la web es la 237 de 273, y el videoclip oficial dura 3:02.

¿Quién hace la canción?

Mike Sain't Louis, letrista, compositor y productor musical madrileño, el primer cantautor IA. La letra es suya; la música y las voces se hacen con herramientas de inteligencia artificial.